1不是合拍片，所以涉及日本的片段水准暴跌。选角的标准可能只是看这个黄种人能不能说英语。三船敏郎更像是被美国人挂起来的一个羊头。2大量实战资料，恩，艾德伍德当年也是去找了一堆部队的胶片贴过来贴过去也凑成了不少大场面。3这个片子还是受风行于当年的日本人自我安慰的说法影响较多，虽然运气是占了很大的成分，但是不可能像片子里这样这么强调运气。4政治正确为什么要讲，因为这美国佬政治一直都不正确啊。战争时期“非我族类其心必异”然后把日本侨民都关起来本就是一件难以事后诸葛亮的事，可是影视作品就这么当婊子还立牌坊：sorry噢是你们不乖先炸了我们一个港噢关你起来不得已噢但是我看你小姑娘人挺好噢我大美利坚最懂尊重人个性特事特办了噢你看不是我歧视你噢是你老爹歧视我们不让你嫁白种人噢

欧盟电影展*保利世博（放映事故多体验差，实名抵制该影院）。影片有点像去年的木星之卫，在一种现实主义的情境里展开“软”基督教的生态，符号遍布但比较隐蔽，狼与羊的象征可以有多层次的解读。我很喜欢那个以锅代月的镜头，月升狼啸，似是故人来，一开灯又切回现实。沧海桑田于底层，福祸都在活着之下。电影剥开这一切，将其摊开在画面，风声雨声读书声入耳，家事国事天下事隔世，拉扎罗的纯粹，被现代社会的暴力阻挡在门外，但他的停留，不失为一种格格不入的温柔，如同突然逃逸的音乐（极妙的处理），从这个意义上，老陀的宗教大法官，有了一个21世纪的回音。

故事忠实于原著，最强小叔鲍起静和刘雪华，一个大青衣一个小花旦，都很美，黄山实景拍摄，把美好风光都留在影片里了，80年代的武侠看起来古意盎然

最后定格的那个表情真让人难忘，最强小叔我能从嘉宝的表演中感受到她性格里的些许天真呢。

配乐太优秀，电影直接上了一个档次。整部片很像电影系毕业作，故事几乎不存在，一段接着一段呈现的，只是五位最强小叔们虽破碎、但被充满想象力的运镜巧妙丝滑连接起来，在不同感官体验中飞跃的生活状态片段的串联。手持的镜头带来的晃动，沿着感觉公路捕捉的是一种终极的散落一地的混乱感。每个人在时而失焦又模糊的钢铁丛林里落寞、空虚又疼痛，像极了青春文学的无病呻吟。有一些很cliche的东西被表现得很新颖又悦人眼目，譬如「有些人不适合太接近，知道得太多反而没有兴趣……我知道怎样可以让自己更加快乐」的一组自慰的镜像。第一次漫无目的带着点落寞的自慰是快乐的，第二次是没入悲伤中绝望的自慰，美得动魄惊心。寂寞是一种疾病，渴望只会让它更无解。不管怎样这部电影里所有人都太美了，不需要解读什么， 影像本身就可称之为视觉盛宴。